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盼能在台設博物館

「在最低潮的時候，一窮二白、負債累累，卻不遠千里跑到紐約的藝廊，一口氣買下8件琉璃作品，並告訴藝廊主人我們也在做琉璃藝術，我們來自台灣。」即將邁入第29個年頭的琉璃工房，執行長張毅細數當年，從電影轉向琉璃創作，從台灣走到全世界，背後是對台灣邊緣化的焦慮，以及「憑文化一決勝負」的自我追尋。

「琉璃的脆弱、無常，某程度上也是我們的心境寫照。」當年抱著破釜沈舟的心情在紐約買下兩人生平第一件琉璃藝術收藏品，到今年該藝廊邀請琉璃工房2016年辦展，對於不占強勢文化先機的亞洲品牌而言，琉璃工房珍惜這分得來不易，卻也要問：「即使《神隱少女》被票選為百年來最佳動畫片，但宮崎駿又撐了多久？」

琉璃脆弱

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如心境

旺報【記者李怡芸╱台北專訪】

若說琉璃工房是因為對台灣的文化焦慮而存在，28年來將琉璃藝術與中華文化連結並站上國際舞台，一路跌跌撞撞更讓張毅看清「品牌必須走出去，讓人知道你是誰」。今年9月琉璃工房受邀在法國巴黎大皇宮舉辦的「法國國際藝術與創新雙年展」中，以獨立個展形式展出，與此同時張毅也

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看到南韓作為主題展館，政府對於文創業的培植，業者「打群架」的集體凝聚性，為此他感慨：「整個文化不早下決心是不會成長的，即使現在下決心，15、20年後都還未必見成效。」

「台灣的邊緣化大家都知道，但如果大家都小確幸，不去做些什麼而保持沈默，那台灣要走到哪去？」張毅和楊惠姍自1987年成立琉璃工房，從知名導演、亞太影后，轉身為一件件琉璃藝術品背後雕琢的手，張毅認為是為了「更純粹地做文化」。

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汲取漢代即有的脫蠟鑄造工藝，即使看到台灣在文化認同上的矛盾、複雜，仍堅信應整合兩岸資源走向國際，才能在「亞洲其他國家都在做」的同時，不致於「終於決定要做時，己經來不及！」

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從1997年在北京故宮展出，到2006年在上海創辦並設計位於田子坊的琉璃藝術博物館，張毅看到大陸對文化培植的力度，正表現在「租金一平方公尺30元（人民幣，下同）時，我們只要3元；現在一平方公尺漲到70元，仍給我們3元。」而一直希望能在台灣也設立的琉璃博物館，至今則天時、地利都還未到位。

將文化視為態度、價值和信仰，張毅始終相信「文化是最後決勝負的事」。他猶記得13年前辦展時，已故資政孫運璿坐著輪椅連去看了3次，懷著對上一代人的感念，以琉璃工房將近30年在國際上交流、打拚的經驗，張毅以「Why Glass」展自問，並作為對台灣下一世代的交付：台灣的下一步，需要下定決心。

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